GUIÓN

MISS AMNESIA
Escrito Por:
Juan José Naime Quintana
Luis Javier Pedraza Méndez
Basado en el cuento homónimo de Mario Benedetti
UPAEP, 2010 espantajofilms@hotmail.com
FONDO NEGRO.
Se escuchan los murmullos urbanos de una calle llena de
actividad.
1) EXTERIOR - PLAZA - TARDE
COMIENZA P.O.V. DE LA MUCHACHA:
La muchacha abre los ojos. Su mirada completamente borrosa
se va enfocando gradualmente al mismo tiempo que los sonidos
se vuelven cada vez más fuertes y reconocibles.
Después de un rato, puede ver con claridad una infinidad de
pies calzados que pasan con indiferencia frente a ella,
pisando el pavimento de lo que podría ser una plaza.
Una mano, su mano, se asoma frente a su mirada, moviendo los
dedos como para comprobar su funcionamiento. La mano
desaparece y un segundo después, la chica (la cámara) se
incorpora hasta quedar completamente de pie y caminar
tambaleante hacia la fuente que tiene enfrente. Sí, se trata
de una plaza. Una plaza ocupada por gente que va y viene
despreocupada bajo la luz del atardecer.
Mientras camina de forma lenta e insegura hacia la fuente,
la chica voltea hacia los lados para dejarnos ver, más
detalladamente, el espacio.Para este punto, los sonidos
urbanos dejan de aumentar su volumen, el cual ya es
considerablemente alto.
La muchacha ya está muy cerca de la fuente. Su mirada está
a punto de aparecer sobre una superficie acuosa.
TERMINA P.O.V.
El rostro desconcertado de una joven de entre 16 y 17 años,
algo despeinada y cubierta por un vestido, se refleja sobre
el agua completamente estática. La chica de la fuente se
toca el rostro con una mano, como para comprobar que aún
tiene sentido del tacto. Algo asustada, da un salto
repentino y desaparece. Unos segundos después, vuelve a
asomarse con lentitud.
La tranquilidad del agua de la fuente se rompe cuando dos
manos (la reflejada y la real) se tocan para generar una
serie de ondas que se expanden en forma de círculos por
aquella superficie cristalina.
La muchacha real se aleja unos pasos de la fuente para
quedar parada en medio de la plaza. La cámara comienza a
girar alrededor de ella (en el sentido de las manecillas del
reloj) que, a su vez, gira lentamente en sentido contrario y
sobre su propio eje, mirando confundida, aunque con una
curiosa tranquilidad, todo aquello que la rodea.
(CONTINUED)
CONTINUED: 2.
FADE OUT A NEGROS
SOBRE EL FONDO NEGRO APARECE, EN LETRAS BLANCAS, EL TÍTULO:
MISS AMNESIA
FADE IN
2) EXTERIOR - PLAZA - TARDE
Los sonidos urbanos han normalizado su volumen. La cámara es
ahora mucho más estática.
La muchacha se encuentra sentada sobre la fuente. A juzgar
por la luz del sol, no ha pasado mucho tiempo desde que se
sentó.
Parece demasiado tranquila. Mira con curiosidad el vestido
que trae puesto, sus medias rasgadas y a las palomas que se
le acercan con indiferencia. Al mismo tiempo, sus pies
colgantes (uno de ellos sucio y descalzo, y el otro cubierto
por una maltratada zapatilla) juguetean suspendidos por
encima del rocoso suelo.
Después de un rato, escucha la voz de un hombre maduro
(Félix Roldán).
FÉLIX ROLDÁN
Disculpe señorita ¿Se encuentra
bien?
Después de un ligero sobresalto, la muchacha pasa su mirada,
de su vestido, al hombre que tiene enfrente (un cincuentón
de sonrisa y mirada magnéticas, elegantemente vestido y bien
peinado).
MUCHACHA
¿Me conoce?
FÉLIX ROLDÁN
No sé ¿Nos conocemos?
MUCHACHA
Eso es precisamente lo que le estoy
preguntando.
Roldán permanece un par de segundos en silencio,
sonriéndole. Luego vuelve a intervenir.
FÉLIX ROLDÁN
¿Cómo se llama?
La muchacha niega con la cabeza y después comienza a reír.
(CONTINUED)
CONTINUED: 3.
FÉLIX ROLDÁN
¿Qué pasa? ¿No me puede decir su
nombre?
MUCHACHA
Ni yo sé cómo me llamo... Hace un
rato me desperté en esta... plaza.
No sé cómo llegué aquí, no recuerdo
nada. Sólo sé lo que ya le dije:
que desperté en la plaza... que
estaba tirada junto a esa banca...
supongo que tengo unos... 16 o 17,
pero no lo sé.
FÉLIX ROLDÁN
¿De veras no se acuerda de nada?
MUCHACHA
No, de nada.
FÉLIX ROLDÁN
¿Cuánto...?
Roldán se interrumpe a sí mismo, negando a la vez con la
cabeza, dándose cuenta de que la pregunta no será
respondida.
FÉLIX ROLDÁN
Veo que sólo trae una zapatilla
puesta. Usted no puede estar así
¿Por qué no viene conmigo? No puedo
entender qué hace sola una mujer
cómo usted en un lugar como
éste... ¿Le gustaría tomar un
café? dicen que la cafeína es muy
buena para la memoria. ¿Por qué no
vamos a mi casa? Vivo muy cerca de
aquí, a lo mejor hasta podemos
investigar un poco sobre usted...
sobre quién se esconde detrás de
ese vestido tan bonito... Mi nombre
es Félix... Roldán.
Roldán le ofrece su mano.
FÉLIX ROLDÁN
¿Entonces viene, ó tiene algo mejor
que hacer... espera a alguien más?
Roldán amplía su sonrisa más que nunca. Ella se muestra
indecisa. Duda un par de segundos pero después le sonríe.
CORTE A
4.
3) EXTERIOR - CALLE - TARDE
Félix Roldán y la muchacha caminan por una estrecha calle
con casas antiguas a los lados. Unidos por sus brazos
entrelazados. Cualquiera diría que se trata de una pareja
que se conoce desde hace mucho tiempo.
La muchacha mira a ambos lados de la calle, fijándose en la
gente que apenas repara en ella, en las fachadas de las
casas, en la ropa que cuelga de los tendederos y en todo
aquello que se alcanza a ver a través de las ventanas.
Parece sentir demasiada confianza hacia aquél hombre que
podría ser su padre, pero que la mira con ojos inquietos sin
que ella lo note, mientras procura dar seguimiento a una
agradable conversación.
FÉLIX ROLDÁN
¿Ya se va acordando de algunas
cosas?
MUCHACHA
La verdad es que no, pero la ciudad
es muy bonita.
FÉLIX ROLDÁN
Bueno, yo diría que no es tan
bonita, pero supongo que para
alguien que no recuerda como son
otras ciudades está bien. Y la
verdad es que las hay peores... Eso
sí, en todas las ciudades debe
haber mujeres bonitas... como
usted. Aunque lo que las hace
diferentes es que casi todas saben
cómo se llaman... aunque no se lo
quieran decir a uno.
Roldán tropieza con una zapatilla idéntica a la que trae la
muchacha, pero bastante más maltratada.
FÉLIX ROLDÁN
Mire lo que tenemos aquí, creo que
encontramos una primera pista.
MUCHACHA
¿Qué es una pista?
Roldán se agacha para tomar la zapatilla e introducírsela en
su pie descalzo. Ella lo mira confundida pero con ternura
incipiente.
Roldán ríe un poco mientras se incorpora y vuelve a enlazar
su brazo con el de la muchacha.
(CONTINUED)
CONTINUED: 5.
Siguen caminando. Ambos permanecen callados durante un rato
hasta que Roldán interviene de nuevo.
FÉLIX ROLDÁN
Le pasó como en los cuentos.
Siguen caminando. Segundos después, un hombre pasa junto a
ella, mirándole sin disimulo el trasero y dedicándole un
chiflido. Tanto Roldán como la muchacha reparan en ésta
acción, pero ella no parece enfadarse.
FÉLIX ROLDÁN
Por estos rumbos hay gente muy
grosera. Pero ya casi llegamos a mi
casa. Ahí va a poder descansar
tranquila, ya verá... Y no se
preocupe, le voy a ayudar a
recordar todo lo que alguien deba
saber sobre usted. Se lo aseguro.
MUCHACHA
Todavía no estoy segura de querer
conocerme. Ahora que no sé nada,
todo me resulta muy tranquilo.
FÉLIX ROLDÁN
No diga eso...
A lo lejos, vemos que la pareja, de espaldas a la cámara,
sigue su camino por la estrecha calle.
CORTE A:
4) INTERIOR - PASILLO DE APARTAMENTOS - TARDE
Roldán y la muchacha caminan, ahora un poco más separados,
por el lúgubre pasillo que da a una serie de apartamentos.
Roldán se detiene frente a una de las tantas puertas. La
muchacha se coloca detrás de él.
FÉLIX ROLDÁN
Aquí es.
Roldán saca de uno de sus bolsillos, un llavero y comienza
a buscar la llave indicada. La muchacha repara en una piedra
roja que resalta en uno de los anillos que decoran la mano
del casi desconocido; la observa con curiosidad.
Mientras Roldán abre la puerta, mira rápidamente a la chica,
notando su interés por el anillo.
(CONTINUED)
CONTINUED: 6.
FÉLIX ROLDÁN
¿En qué piensa?
MUCHACHA
Es que no recuerdo cómo se llaman
ésos... pero es familiar.
Guiándose por la mirada de la chica, Roldán ve su anillo, la
piedra roja que tiene, y ríe un poco.
La puerta del apartamento se abre. Roldán le cede el paso a
la chica.
La muchacha entra, seguida por Roldán que cierra la
puerta. El pasillo queda desierto.
CORTE A
5) INTERIOR - APARTAMENTO DE FÉLIX ROLDÁN (SALA) - TARDE
El apartamento de Roldán es oscuro, frío, poco armonioso.
La Muchacha recorre la estancia con la mirada, acercándose
además a los muebles, a las fotografías y cuadros, a ciertos
detalles.
Desde alguna zona del apartamento, que no podemos ver, se
escucha la voz de Roldán.
FÉLIX ROLDÁN
¿Le gusta el whiskey, verdad?
MUCHACHA
¿Qué es whiskey?
Se escucha la desenfrenada y algo desagradable, risa de
Roldán.
Cuando entra a cuadro lleva una botella de whiskey, un par
de vasos de cristal y hielo, no ha terminado de reír.
FÉLIX ROLDÁN
Ah, pero qué muchacha tan original.
De verdad que no me había topado
nunca con alguien como usted.
Roldán deja las cosas sobre una mesa rodeada por varios
sillones. Luego se dirige hacia una ventana y abre la
persiana, haciendo que entre un poco más de luz.
FÉLIX ROLDÁN
Le juro que es la primera vez que
me pasa algo así.
(CONTINUED)
CONTINUED: 7.
Roldán se sienta en uno de los sillones de la sala y le hace
una seña a la muchacha para que se siente junto a él. La
muchacha le obedece.
Roldán comienza a servir el whiskey, volteando su rostro de
tal modo que le impide a la chica mirarlo a la cara.
FÉLIX ROLDÁN
¿Entonces qué mosquita muerta?
Ahora que estamos solos y en
confianza, sin nadie que nos
moleste, ¿por qué no deja de
hacerse la misteriosa...? Al menos
dígame quién es.
MUCHACHA
Ya le dije que no me acuerdo ¿Qué
más quiere?
Roldán voltea a verla, ofreciédnole un vaso de Whiskey. Ella
lo toma y da un ligero trago. Cuando su labio inferior toca
el hielo, aleja rápidamente el vaso de su boca.
MUCHACHA
Frío (en voz baja)
FÉLIX ROLDÁN
¿Qué dijo?
La muchacha lo mira con una expresión muy distinta a la que
había mantenido durante todo el encuentro. Ahora su rostro
sugiere cierto temor, repulsión e incomodidad, mientras mira
fijamente a ese hombre que, de forma repentina, le comienza
a parecer cada vez menos elegante, más ramplón y vulgar.
Roldán suelta una desagradable carcajada.
FÉLIX ROLDÁN
De verdad que es usted todo un
caso. Todo un caso... La noto
tensa... ¿Por qué no se relaja un
poquito?
La mano de Roldán reposa sobre una de las piernas de la
muchacha, y comienza a subir suave y lenta hasta
introducirse en el interior del vestido.
La muchacha experimenta una oleada de pánico que la hace
temblar, pero que le impide moverse.
FÉLIX ROLDÁN
¿Por qué no dejas que te ayude a
recordar?
La mano de Roldán se mueve en el interior del vestido.
Los ojos de la aterrada muchacha dejan caer unas lágrimas
que resbalan sobre sus mejillas.
(CONTINUED)
CONTINUED: 8.
FÉLIX ROLDÁN
No llores, mejor dime de una buena
vez quién eres.
Repentinamente la Muchacha estrella fuertemente su vaso
(rompiéndolo de la parte superior) sobre el rostro de
Roldán, rajándole muy cerca de un ojo.
FÉLIX ROLDÁN
¡Puta cabrona!
Mientras Roldán grita y se retuerce de dolor, llevándose una
mano a la cara ensangrentada, la muchacha se levanta de un
salto y corre hacia la puerta y huye estrepitosamente, de
forma instintiva.
DISOLVENCIA
6) INTERIOR - PASILLO DE APARTAMENTOS - TARDE
La Muchacha corre por el pasillo de los apartamentos,
tropezando un poco y rosando apenas con la mano (como forma
de apoyo), las puertas cerradas que hay a los lados. Llega a
una escalera que lleva al primer piso y comienza a bajar
apresuradamente.
DISOLVENCIA
7) EXTERIOR - AFUERA DEL EDIFICIO DEPARTAMENTAL - TARDE
La muchacha sale corriendo del edificio departamental y
comienza a cruzar, sin precaución alguna, una calle por la
que pasan velozmente algunos autos (los cuales esquiva).
DISOLVENCIA
8) EXTERIOR - CALLE (LA MISMA DE LA SECUENCIA 3) - TARDE
Por la angosta calle que conocimos anteriormente, caminan
con tranquilidad algunas personas. La agitada y desorientada
muchacha se introduce apresurada en aquella zona,
tambaleándose por la urgencia de sus descuidados pasos. Una
de las zapatillas de la chica, sale disparada de su pie para
caer a mitad del callejón.
9.
9) EXTERIOR - PLAZA (LA MISMA DE LAS PRIMERAS SECUENCIAS) -
TARDE.
La muchacha llega corriendo hacia el centro de la plaza
infestada de gente que va y viene, y se queda parada muy
cerca de una fuente. La cámara comienza a girar a su
alrededor (en sentido contrario a las manecillas del reloj),
mientras ella gira lentamente en sentido contrario, sobre su
propio eje, angustiada y aturdida, observando todo aquello
que la rodea y la asfixia.
Los murmullos urbanos se hacen cada vez más fuertes y
molestos.
La chica, que sigue girando, parece estar al borde del
desmayo. Repentinamente, cae tendida al suelo... Nadie
parece reparar en ella.
FADE OUT A NEGROS
FADE IN
10) EXTERIOR - PLAZA - TARDE
Comienza P.O.V. de la muchacha:
La muchacha abre los ojos. Su mirada completamente borrosa
se va enfocando paulatinamente al mismo tiempo que los
sonidos se vuelven cada vez más fuertes y reconocibles.
Después de un rato, puede ver con claridad una infinidad de
pies calzados que pasan con indiferencia frente a ella,
pisando el pavimento de lo que podría ser una plaza.
Una mano, su mano, se asoma frente a su mirada, moviendo los
dedos como para comprobar su funcionamiento. La mano
desaparece y, un segundo después, la chica (la cámara) se
incorpora hasta quedar completamente de pie y caminar
tambaleante hacia la fuente que tiene enfrente. Sí, se trata
de una plaza. Una plaza ocupada por gente que va y viene
despreocupada.
Mientras camina de forma lenta e insegura hacia la fuente,
la chica voltea hacia los lados para dejarnos ver, más
detalladamente, el espacio.
Para este punto, los sonidos urbanos dejan de aumentar su
volumen, el cual ya es considerablemente alto.
La muchacha ya está muy cerca de la fuente. Su mirada está
a punto de aparecer sobre una superficie acuosa.
Termina P.O.V.
El rostro desconcertado de una joven con marcadas ojeras de
entre 16 y 17 años, bastante despeinada y cubierta por un
vestido sucio, se refleja sobre el agua completamente
(CONTINUED)
CONTINUED: 10.
estática. La chica de la fuente se tienta el rostro con una
mano, como para comprobar que aún tiene sentido del tacto.
Algo asustada, da un salto repentino y desaparece. Un par de
segundos después, vuelve a asomarse con lentitud.
La tranquilidad del agua de la fuente se rompe cuando dos
manos (la reflejada y la real) se tocan para generar una
serie de ondas que se expanden en forma de círculos por
aquella superficie cristalina.
La muchacha real se aleja unos pasos de la fuente para
quedar parada en medio de la plaza. La cámara comienza a
girar alrededor de ella (en el sentido de las manecillas del
reloj) que, a su vez, gira lentamente en sentido contrario y
sobre su propio eje, mirando confundida, aunque con una
curiosa tranquilidad, todo aquello que la rodea.
FADE OUT A NEGROS
FADE IN
11) EXTERIOR - PLAZA - CREPÚSCULO
Los sonidos urbanos han normalizado su volumen. La cámara es
ahora mucho más estática.
P.O.V. de la muchacha: La muchacha se encuentra sentada
sobre la fuente.
Mira con curiosidad el vestido que trae puesto, sus medias
muy rasgadas y a las palomas que se le acercan con
indiferencia. Al mismo tiempo, sus pies colgantes (uno de
ellos muy sucio y descalzo, y el otro cubierto por una
zapatilla bastante maltratada) juguetean tranquilamente,
suspendidos por encima del rocoso suelo.
Después de un rato, escucha la voz de un hombre maduro
(Félix Roldán).
FÉLIX ROLDÁN
Disculpe ¿Se encuentra bien?
Después de un ligero sobresalto, la muchacha pasa su mirada,
de su vestido, al hombre que tiene enfrente (un cincuentón
de sonrisa y mirada magnéticas, elegantemente vestido, bien
peinado y con un ojo parchado).
FADE OUT LENTO A NEGROS. FIN...

Shooting

Miss Amnesia Shooting Script:

SECUENCIA 1:

1.- P.O.V. de C.U. a F.S. a C.U. (Subjetiva) (De la muchacha que se descubre en el parque y camina hasta el charco para descubrir su reflejo en la fuente).

2.- C.U. (Rostro de la tipa palpándose).

3.- M.S. (La tipa extendiendo la mano hasta tocar su reflejo en el charco. Onda).

4.- F.S. (Dolly Back) La tipa se levanta y se aleja del charco hasta quedar en medio de la plaza.

5.- M.M.C. (La cámara comienza a girar en torno a la tipa en sentido de las manecillas del reloj quien gira en sentido contrario. Todo aquello que la rodea. “Rápido”).

SECUENCIA 2:

6.- F.S. (La muchacha está sentada recargada en un árbol y se mira el vestido).

7.- P.O.V. en C.U. (Subjetiva) (Se mira el vestido puteado, voltea a ver a las palomas y regresa a ver sus pies).

8.- M.S. (Repara en el pie descalzo y sucio y voltea hacia arriba cuando escucha la voz de Roldán).

9.- F.S. (La muchacha sobresaltada mira a Roldán) (Primer diálogo de Félix).

10.- O.S. en C.U. (Muchacha-Contrapicada) (La tipa mira a Roldán con atención).

11.- O.S en C.U. (Roldán-Picada) (¿Me conoce?).

12.- O.S. en C.U. (Muchacha-Contrapicada) (No sé, ¿nos conocemos?).

13.- O.S en C.U. (Roldán-Picada) (Eso es precisamente lo que…)

14.- F.S. (Roldán permanece en silencio y le pregunta su nombre, la muchacha niega con la cabeza y ríe).

15.- M.M.C. (Roldán-Picada) (¿Qué pasa?).

16.- M.M.C. (Muchacha-Contrapicada) (Ni yo sé cómo me llamo…).

17.- M.M.C. (Roldán-Picada) (¿De veras no se acuerda?).

18.- M.M.C. (Muchacha-Contrapicada) (No, de Nada).

19.- M.M.C. (Roldán-Picada) (¿Cuánto? Silencio).

20.- F.S. a C.U. (Dolly In) (Roldán niega con la cabeza y dice: Veo que sólo trae una zapatilla, le ofrece su mano y dice: ¿Entonces viene?

21.- C.U. (Roldán amplía su sonrisa).

22.- M.M.C. (Ella duda y después de un instante le sonríe y le da la mano).

23.- F.S. (Paning) (Se levantan y empiezan a caminar hasta salir de cuadro).

SECUENCIA 3:

24.- F.S. (Profundidad de Campo) (Félix y la muchacha caminan del brazo por el callejón, la muchacha mira a ambos lados de la calle).

25.- P.O.V. en C.U. (Muchacha) (Ropa en los tendederos).

26.- M.S. (Siguen caminando).

27.- P.O.V. (Muchacha) (Gente). ¿Qué gente?

28.- C.U. (Tipa gira la cabeza)

29.- P.O.V. en C.U. (Muchacha) (Ventanas). ¿Qué hay aquí?

30.- M.M.C. (Conversación hasta que Roldán tropieza con la zapatilla, más diálogo y se agacha a recogerla).

31.- C.U. (Tilt Up) (Roldán agachado le pone la zapatilla y ella lo mira confundida.

32.- M.M.C. a F.S. (Paning) (Roldán sonríe, se levanta, vuelve a tomarla del brazo y siguen caminando hasta salir de cuadro).

33.- M.M.C. a F.S. (Paning) (Siguen caminando hasta que Roldán le dice: Le pasó como en los cuentos. Tipo que le mira el culo y le chifla, más diálogo hasta que la cámara se detiene y la pareja sigue su camino a espaldas).

SECUENCIA 4:

34.- F.S. a M.S. (La pareja camina por el lúgubre pasillo del edificio departamental, Roldán se detiene en una puerta, la muchacha detrás de él que dice: Aquí es. Saca el llavero, busca la llave, la muchacha repara en el anillo.

35.- C.U. a M.S. (Pull Back) (Roldán abre la puerta, mira rápidamente a la chica notando su interés por el anillo).

36.- C.U. (Paralelas) (¿En qué piensa?).

37.- C.U. (Paralelas) (En que no recuerdo cómo se llaman esos… Mirada hacia el anillo).

38.- F.S. (Roldán baja la mirada ve su anillo y ríe. La puerta se abre, él le cede el paso a la chica quien entra, luego la sigue, cierra y deja el pasillo desierto).

SECUENCIA 5:

39.- F.S. (Picada-quizás Paning) (Descubrimos el depa de Roldán y a la muchacha que lo recorre con la mirada, luego se acerca a los muebles, las fotos y cuadros, se escucha a Roldán diciendo: ¿Le gusta el whiskey… verdad?).

40.- C.U. (¿Qué es whiskey?).

41.- M.S. a F.S. (Paning) (Risa de Roldán, entra a cuadro con el alcohol, los vasos y el hielo, dice: Ah, pero qué muchacha tan original… Los coloca sobre la mesa y se dirige a la persiana y mientras la abre dice: Le juro que es la primera vez… Se sienta en uno de los sillones de la sala e invita a la muchacha a acompañarlo, ella lo obedece. Él comienza a servir el whiskey dándole la espalda).

42.- C.U. (Correspondiente) (¿Entonces qué mosquita muerta?).

43.- C.U. (Correspondiente) (Ya le dije que no me acuerdo).

44.- F.S. (Roldán voltea a verla ofreciéndole el whiskey, ella toma un poco pero al contacto con el hielo lo aparta de su rostro).

45.- (Voladura de eje dramática, reverso. Paning; travelling circular) C.U. a C.U. (¿Qué dijo?, La muchacha lo mira con temor, repulsión e incomodidad, Roldán se carcajea y dice: De verdad que es usted todo un caso… Pone una de sus manos sobre la pierna de la chica y la comienza a introducir en su vestido, la muchacha entra en pánico y se queda quieta, Roldán dice: ¿Por qué no dejas que te ayude a recordar?, La muchacha cierra los ojos y derrama algunas lágrimas, Roldán dice: No llores…).

46.- M.S. a F.S. (Paning) (La muchacha estrella repentina un vaso en la cara de Roldán cerca de un ojo, sangra y dice: ¡Puta cabrona!, Mientras él se retuerce la muchacha se levanta y huye).

SECUENCIA 6:

47.- A.S. a C.U. a F.S. (La muchacha corre por el pasillo de los depas, tropezando y rosando con la mano las puertas vecinas, llega a una escalera y comienza a bajar).

48.- F.S. (La muchacha sale del edificio y cruza la calle sin fijarse en los autos que frenan de golpe).

SECUENCIA 7:

49.- L.S. (La muchacha se introduce rápidamente en el callejón dónde por lo trompicada de su prisa pierde una zapatilla).

50.- Ins. (Zapatilla en medio del callejón).

SECUENCIA 9:

51.- M.M.C. ((La cámara comienza a girar en torno a la tipa que está ya en medio del parque, en sentido contrario de las manecillas del reloj quien gira en sentido contrario. Todo aquello que la rodea. “Rápido”).

52.- F.S. (Cae desmayada junto a un árbol).

SECUENCIA 10 (Same that S1):

53.- (PLANO SECUENCIA) P.O.V. de C.U. a F.S. a C.U. (Subjetiva) (De la muchacha que se descubre en el parque y camina hasta el charco para descubrir su reflejo en la fuente).

C.U. (Rostro de la tipa palpándose).

M.S. (La tipa extendiendo la mano hasta tocar su reflejo en el charco. Onda).

F.S. (Dolly Back) La tipa se levanta y se aleja del charco hasta quedar en medio de la plaza.

SECUENCIA 11 (Same that S2):

54.- F.S. (Sentada en un árbol).

55.- P.O.V. en C.U. (Subjetiva) (La chica se mira el vestido).

56.- M.S. (Pie descalzo, voz de Roldán).

57.- C.U. (Cara de Roldán; Sonrisa).

58.- C.U. (Cara de la Chica; Sonrisa).

FIN…

LJP…

Por vacación de dado...

Mientras hago el segundo render, les cuento. Estamos en la post del corto final de lenguaje cinematográfico II. A la hora se optó por la salida fácil y no del todo cómoda (al menos para nosotros) de que todos hicieramos el mismo ejercicio de la clase de Bourges. Adaptar un cuento de Benedetti, Miss Amnesia. Así que habrá como mil versiones este mes en la UPAEP. Nuestras historias se quedaron encajonadas...
Afortunadamente el cuento de Benedetti es bastante divertido, y ante la reiterada insistencia de Carlos Hugo de que el guión no fuera del director, Juan José y Chelis empezaron a trabajar en sus versiones. Me tocó dirigir, al fin, pude hacer algo en la escuela de cine, ya era hora. Regresando al guión trabajé de cerca con Juan José desde el principio, afortunadamente entendimos la historia de forma bastante afín, una vez listo su guión me dediqué a cambiarlo, a reescribir algunas cositas, intentando respetarlo lo mayormente posible.
En fin, luego viene el asunto de los actores. Al fin nos enfrentamos a actores lo cual ha sido la experiencia más enriquecedora del corto. Mi actriz proviene de la fatalidad de aquel corto fallido, el de pornography. Después de visitar la escuela de arte dramático de la BUAP, y contactar actores y actrices para el casting, con mi equipo, decidí regresar un par de horas depués, para ver si encontraba a alguién más, la escuela estaba ya casi desierta. Me senté a esperar y entonces una muchacha llegó a venderme dulces, los vendedores siempre me han parecido en el fondo algo agresivos, aunque sean amables, y esta no fue la excepción, así que mi respuesta instintiva a su propuesta fue no. Después la miré con calpa y vi cierto potencial para el papel. Intercambiamos contactos y le hice casting.
Mi actor es de la escuela de teatro del Instituto Cultural Poblano.
La semana de preproducción transcurrió sin problemas, María Rosa y Juan José me ayudaron muchísimo. Visitamos locaciones, compramos el vestuario de la actriz, reunimos los elementos necesarios, etc. Hice mi shooting, y me reuní con los actores por separado (para conservar la sorpresa, la no familiaridad) para trabajar los personajes. Hicimos lecturas, escuché sus propuestas, hicimos algunos ligeros ensayos, y nos sintonizamos en la dirección que llevaría el corto. Con la actriz pasó algo muy interesante, hubo un choque al principio, empezó a abordar las cosas desde el teatro, y soltarme sus prejuicios, tuve que irla metiendo a los "códigos" del cine, explicarle cómo se trabaja y tal. Además construímos un lenguaje referencial común, no verbal. Le mandé algunas pinturas de Schiele, de Balthus, de Rothko y de Munch, que iban con respecto al personaje y la historia, y unas canciones que se referían a momentos precisos, a estados de ánimo, etc. las rolas eran de The Cure, Joy Division, Amanda Palmer, The Dresden Dolls, Pulp,Pixies y Karen O, le di las letras con frases subrayadas. Fue algo curioso que nos ayudó bastante antes y durante el rodaje, después de explicarle cada escena y resolver sus dudas remataba diciendole qué canción o qué pintura contenía la llave de lo que quería, y ella entonces respondía mucho mejor. Con mi actor al principio las cosas fueron bastante bien, aparentemente queríamos llevar al personajo más o menos por la misma línea, y quería que tuviera un perfil más bajo. Igual leímos guión, me dio ensayamos un para de cositas, resolvimos dudas, etc.
En el siguiente post, contaré cómo nos fue en rodaje, de momento estoy editando como loco...

Análisis de género...

Por lo visto en la clase creo que a este cuento podría colgarsele el epíteto de Tragicomedia ya que se desenvuelve de una forma no realista. Sus cuatro personajes son en realidad bastante simples, sólo tres tienen "voz", el último, la mujer del tipo de la sala de espera, es meramente referencial. Pero en cuanto al conflicto, creo que es complejo. El tema aquí es la alienación del empleo, la disolución del hombre, al menos de lo "humano" en él, la indolencia instrumental, no lo sé, quizás el conflicto no es que el personajo sea miserable tanto como cuando no tiene trabajo, como cuando lo encuentra y es brutalizado, ni siquiera la búsqueda del trabajo en sí, sino el hecho de que el hombre de la sala de espera se de cuenta, pero no "pueda" hacer nada más al respecto. Esta es quizás la perspectiva que podría -al menos debería- adoptar el lector.
Podríamos aplicarle algunas de las funciones proppianas, aunque no son del todo claras y delineadas, están más bien implícitas, o latentes, pueden -o no- aplicarse (como a casi cualquier historia por muy supuestamente enrevesada que sea, Chelis y yo las aplicamos a Pedro Páramo... quizás lo único improppiable sea el absurdo):
La Función I, alejamiento. Se cumple con el hecho de que Oliverio haya sido corrido del trabajo, en vez de que sea uno de los otros miembros "de la familia" el que se aleja, es él que se aleja de la familia, pero se provacan las mismas consecuencias, se guardan las mismas implicaciones.
La Función II, prohibición. Se cumpliría más bien en su forma inversa, que es la propuesta. Aquí se cumple con la oferta del periódico, el anuncio del trabajo, que el personajo sigue.
La Función III, transgresión. Bueno, aquí pasa lo mismo, Propp establece que la función II y III, constituyen un elemento doble, como estamos en la forma inversa de la prohibición, de igual modo, en vez de prohibición hay ejecución de la propuesta, porque el personajo acepta la oferta del periódico.
La Función IV, interrogatorio. Esta función obedece a la introducción de un nuevo personaje dentro de la historia, el agresor del protagonista, que corresponde a la Gorda hosca, aunque no hay precisamente una pregunta, sí hay una "conversación", emprendida por el agresor que sirve para que comience el "engaño" para dañar al personajo, por lo tanto corresponde al segundo tipo de la función.
La Función V, información. El agresor recibe respuesta a "su pregunta", en este caso la respuesta del personajo es la acción de entrar al domicilio de la Gorda, que sirve de igual modo a ceñir más la red del agresor, a poner al personaje más a su merced.
La Función VI, engaño. El agresor intenta engañar a su víctima para apoderarse de ella o de sus bienes. En este caso el engaño funciona como la contratación y envío al patio del personajo por parte de la Gorda. Es la primera forma de engaño, la persuación.
La Función VII, complicidad. El personajo se deja engañar y ayuda al ir al patio a su enemiga, a pesar de él mismo.

Estás siete funciones primeras son las que Propp reconoce como la parte preparatoria del cuento, cuya intriga será reanudada en el momento de la fechoría.

La Función VIII, fechoría. El tipo de fechoría aquí corresponda a la número Seis, El agresor hace sufrir daños corporales. La Gorda hosca, sabe lo que le depara al personaje al ir al huerto a ejercer su trabajo, el ataque de los cuervos. Aunque quizás no le importa de manera particular, es una mala más indolente que cruel.
La Función XIX, mediación. En esta función de lo que se trata es de que aparezca el héroe -buscador-, quien se entera de la fechoría, aquí el tipo concreto de la función se torna un tanto confuso, porque el héroe es testigo de la desgracia, así que podría ser del tipo tres, El héroe se va de su casa, sobre todo porque en este tipo es una decisión personal sin intervención de otro personaje mandatorio o suplicante.
La Función X, principio de la acción contraria. Constituye el grito interpelatorio del hombre de la sala de espera.
La Función XI, partida. Es cuando el héroe sale de su ámbito doméstico en busca de la víctima, aunque aquí podría ser, aunque supondría una anacronía -un tanto contradictoria- el momento en el que el hombre ingresa a la sala de espera.

Los elementos ABC^ representan el nudo de la intriga. Sin embargo aquí rompo la ruta del héroe, porque no habrá prueba del futuro donante, ni reacción del héroe, ni recepción del objeto mágico, ni desplazamiento, ni combate, ni marca, ni victoria, ni reparación del daño inicial. Cesasan las funciones para dar lugar a una sentencia que clausura abruptamente la cuesta del héroe, al imponerle un destino indefectible -casi trágico, aunque te burles Carlos Hugo, en el sentido ático- a nuestro personajo. Se cuelan la fatalidad y el absurdo, y pues más nada...

Espantajo...

Estoy quebrado, No hay trabajo.
Hace tres meses me mandaron los tipos de la oficina al carajo. El desayuno desde entonces ha consistido en un feliz diario, una gacetilla local en la cual se publican los anuncios oportunos. Desafortunadamente a todos les parezco inoportuno.
El papel y la tinta me tienen empachado, no “hay con que” ir al baño.
Mí suerte emula el gris mugroso y apestoso del periódico.
Martes 13, hoy ha aparecido un anuncio que parece convenirme:
“Solicito espantajo, prestaciones de ley, un día de descanso, capacitación y oportunidad de asenso”.
Recorté torpemente el anuncio, me puse mi viejo saco de pana, el de los codos parchados y me fui para la dirección que el anuncio ofrecía.
Toqué el timbre, abrió una mujer gorda con tubos gigantescos en su no más pequeña cabeza. Era una negra hosca iniciando los cuarenta. Ojos castaños drenados, secos.
Antes de poder hablarle, dijo con un ronquido vomitivo entre.
Lo hice. Lo siguiente que escuché: Está contratado, vaya al patio.
Desfilé con la dignidad indigna del empleado. Un corredor angosto y largo. Mi cabeza asume su forzosa posición agachada. El ritmo de mis viejos zapatitos me acondiciona, me adormece...
Afuera. Un letrerito oxidado pintado en rojo biológico enuncia: “Huerto de quimeras”. Me sequé el último sudor de la frente. Me bajé las mangas, hundí mis hombros y me subí a la cruz que me anhelaba.
Me puse el sombrero de paja...

Entramos hasta lo más recóndito, mi mujer y yo. Nos aunamos a la atestada sala de espera. Vimos por la ventana que un hombre era atacado por hermosos cuervos azulados. Interpelamos a toda la sala. Nadie dijo Nada. Grité. ¡Pero si le están sacando los ojos con saña!...
La corpulenta patrona replicó, después de un prolongado tosido arrobado, No importa, el que está ahí colgado, no es más que un simple espantajo...


Luis Javier Pedraza…

Plano secuencia -tedioso, según el gay de Pasolini- Fijo...

La dirección le tocó a Gabo. AdrianIta y yo hicimos fotografía, al alimón como dicen los taurinos. Fue interesante para nosotros, porque "perdimos" un buen rato iluminando la locación. Teníamos varias complicaciones, para empezar rodar de noche con cámara de video, con una sensibilidad bastante pobre, a través de una ventana -mugrosa, porque es muy ñoño que las cosas estén limpias en las pelis-, en una locación un tanto amplia. En cuanto a la composición intentamos hacer una especie de mala comoposición "bien" compuesta, o viceversa. La cámara estaba en un exterior, algo lejos de la ventana, a unos dos metros. Metimos tres lámparas chinas de 300 watts, una que servía de key y fill -dependiendo la ubicación de los personajes- sobre la puerta principal de la casa, que usamos además como bandera para recortar la luz. Otra desde la habitación de Gabo, para fondear iluminando el pequeño patio y la plantita del otro lado de la ventana de la parte trasera. Pusimos un foco de 100 watts detrás de una de las molduras de la ventana para iluminar a Juan José y a Zita, a Juanjo le incidía casi en 90º, y a Zita en 45º -cuando se acerca a la ventana- formándole un Rembrandt, la recortamos un tin con una hoja de papel. Javi sólo tenía un foco de 100 watts cenital. En la cocina había dos focos de 75 watts, recortados con la puerta de la misma. En el Bar, metimos un foco de 60 watts detrás del vitralito para colorearlo, y lo difuminamos con una pantalla china y se recortó con hojas de papel. Hubo igual, otros cuatro focos de 100, distribuidos por el techo de la habitación.

Monumental y acrobático plano secuencia...

Esta semana sólo me tocó actuar, hicimos el plano secuencia bajo la dirección de María Rosa y Fotografía de Adrián. Una historia simple que se contó bien con el plano secuencia, gracias a la eficiencia y pragmatismo característico de María Rosa. Acabamos en dos horas, con un ritmo de trabajo, bastante relajado. Rose hizo una especie de steady cam, de contrapeso para la cámara con unos tubos transversales, que funcionaron bastante bien para estabilizar la toma.